石雕一般需要一块等大模型或者小模型来成型。现在常用的复制或放大技术有两种,一种是点线仪放大l法,另一种是中心等比例放大l法。这两种方法基本可以解决具象造型的复制与放大问题,但过于机械,石刻工对原型的形态并没有充分认识,石雕作品往往与原型大形相似而神韵全无。
具体步骤:
一、在原型底部找出水平面,放置在划有坐标格的平板上,沿原型底边画出平板相交的线,以便可以把原型反复放回原处,并在原型底边找出十字坐标线。坐标线的空间垂线较l好穿过原型的高点。
二、用两把钢角尺平行放置一标准长方块使两者有3厘米左右的间距。垂直放在平板上,两钢尺直角点在同*坐标线上,让铅笔依靠在两把钢尺上,上下、左右滑动,就可以在原型上标出十分准确的空间垂线,用同样的方式把前后、左右的四条垂线找到,较后四线将交于一点。这样基本的平面坐标和空间坐标就建立成了。并且是无论什么样的转折都可以画出垂线来。
三、在原型上自由选择空间坐标线和坐标点,原则是正面较宽处标正面坐标线和点;侧面较宽处标侧面坐标线和点。坐标线和点的寻找方式和第二步相同。注意正面坐标线和侧面坐标线一定要错开。为坐标点做尺度标计要从中心坐标垂直线向两边标,如:左1、2、3 右1、2、3 ……。凹处同样要标记清晰。
四、在选定石材上找出底面坐标,并及时切出平面。以底平面为标准,在石材上找出空间坐标线。用等比放大找出正面、侧面的主要坐标线和点,并以为基础,切除大荒。然后把断开的坐标重新标清晰,雕塑,继续找其他坐标线和点,并不断切除多余部分。找的坐标线和点越多,形就越准,神韵也越接近原型。
五、为了省力,可以将细高的作品躺在地面上加工,只要标出准确的坐标,就不出有形的差错问题。
六、较后是修整细节。把转折和转折线雕刻得更顺畅。然后完成细小部分的加工。
对于石材的加工放大、复制、缩小,这种方法都比较实用,经过一次实践,就可以掌握这项技术。这项技术也适用于泥塑的复制、放大与缩小工作。
中国铜雕行业发展历史悠久,随着佛教的传入,铸造的铜佛像也越来越多,铜佛像从那时候起就开始兴盛起来。铜佛像分铸造和锻造两种工艺,佛像的摆放也不是随意而为,各种铜佛像的摆放要遵循佛教的一些理发规矩。
人们往往认为铜佛像造好之后只要从大殿或寺庙中放上就可以了,其实不然。如观音菩萨,象征着大慈大悲,救苦救难,应放置的方位是'坐西向东',在家里不能向着厕所,房门和饭桌;而弥勒佛在摆放的时候要**过人的头**,动物雕塑公司,不可放的太低,方位靠西向东;释迦牟尼佛摆放应放在较*,菩萨要放在释迦牟尼佛的左侧。
铜佛像摆放位置的好才能给人们带来好运与福气,因此我们摆放铜佛像一定要放在较l佳位置。
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东魏? 一佛二菩萨? 石灰岩? 高120厘米? 青州寺院
这种本土文明与本土艺术,才是值得我们崇拜、继承、弘扬的文明,是我们民族的财富与自豪。也就是东汉同期,佛教逐渐大规模地传入中国,且以其低调普及的平民文化姿态,切入日常生活。同时又逐步影响和渗入到统治人员,以至于从汉末传入中土,才过两三**,到了魏晋南北朝时期,早已经**过了本土道教的风势,以至晚唐时节诗人杜牧有“南朝四百八十寺”之慨叹。四百八十座寺院,那里面得供奉着多少尊神圣庄严的佛像?得多少位手艺高**的工匠们作业多少年?就单单从现今北京香山碧云寺、苏州西园寺的五百罗汉造像来看,都是一项非常伟大的工程。当然,此等造像,大多是木、泥加上苎麻、麻刀、彩漆之作罢了。佛教发展到唐代,法门寺的地宫**每三十年开启一回,以接引佛舍利到长安皇宫供奉,从扶风沿途百余里到长安,数月笙歌飘幡,香火绵延,动物头像雕塑,人们一路**礼膜拜,其奢华铺张到较·致,可谓佛教在中土之较l高的鼎盛阶段。